第六十四章 底裤没了

第六十四章 底裤没了 (第2/2页)

《新京报》和《澎湃新闻》一边进行深度剖析，解读金熊奖背后的权力游戏，揭露国际电影节潜规则，引发对中国电影国际化困境的讨论。
　　
　　然后让自媒体账户聚焦拒奖是自我封闭，两头吃流量。
　　
　　新京报一位编辑写了一篇深度文章，“宁昊与沈三通的恩怨”，暗示拒奖是“借题发挥”的幕后主导，削弱事件的文化冲击。
　　
　　发现文章没过，这位编辑敲开了主编的门。
　　
　　主编：“你这有点过了。”
　　
　　编辑：“这件事背后主持一定是沈三通。”
　　
　　主编：“不要阴谋论，可以反对宁昊的拒绝，封闭自守、妨碍文化交流，但不要涉及沈三通。特别是没有任何证据的情况下。”
　　
　　编辑不死心：“能不能在媒体账号发布？”
　　
　　主编：“不要扩大。”
　　
　　把编辑打发了之后，主编叹了一口气，他也想黑一手，但还是不敢。
　　
　　三通娱乐电影下乡已经有些年了，《大圣归来》彻底踹开了一扇门。
　　
　　量变引发了质变，不能单纯从电影考虑。
　　
　　如今信号很明显，要重新构建基层组织，电影发挥不了主导作用，但是却展现了人心向背。
　　
　　没有道理的抹黑，沈三通已经隐退，再不放过，很容易把自己搭进去。
　　
　　不过电影行业没法躲避。
　　
　　随着三通娱乐的发展，生存空间已经缩小，如今“宁昊拒奖”，彻底要断了他们的利益。
　　
　　五代导演有些保持沉默，有些公开反对。
　　
　　六代则是群体公开批评宁昊“破坏行业生态”，称其行为“让中国电影人海外参展更难”。
　　
　　贾章科、王晓帅等独立导演表达强烈反对。
　　
　　贾章科：“宁昊是害群之马，如今国际电影节要紧急评估风险，多个项目的发行方和资方撤资敏感题材项目。宁昊这一闹，欧洲策展人以后看到华语片只会更警惕，我们这些认真拍片的人全被连累！”
　　
　　王晓帅：“艺术电影融资雪上加霜，未来大家都去投主旋律或纯商业片，观众选择越来越少。”
　　
　　不争论还好。
　　
　　非要争论，有些事开始上台面。
　　
　　很快。
　　
　　柏林电影节被趴的干干净净，底裤都不剩。
　　
　　不需要沈三通小号，如今三通娱乐早就形成了一个利益团体，自然开辟了不一样的媒体生态。
　　
　　柏林电影节不上称还好，上了称真的经不起审视。
　　
　　首先，柏林电影节是在冷战期间创立的。
　　
　　在这样的背景下，当时的西柏林作为西方阵营的“飞地”，作为西方的前哨，需要文化上的展示来对抗苏联的影响，具有重要的政治象征意义。
　　
　　电影节的创立是为了展示美式文化自由，具有浓烈的阵营对抗意图，是冷战文化宣传的一部分。
　　
　　因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。
　　
　　即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。
　　
　　和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。
　　
　　以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。
　　
　　柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，OscarMartay。
　　
　　他曾在花旗国陆军服役，代表花旗国军方参与战后德国的文化重建。
　　
　　是花旗国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后花旗国“文化外交”策略的执行者。
　　
　　旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化“工程。
　　
　　作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于花旗国陆军心理战部队，USArmyPsychologicalWarfareDivision。
　　
　　这方面资料不好找。
　　
　　但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。
　　
　　因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，AlfredBauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，Reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。
　　
　　花旗国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。
　　
　　而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。
　　
　　所以，电影节的成立便目标明确。
　　
　　展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。
　　
　　90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。
　　
　　表面是艺术圣殿。
　　
　　实际依然是地缘政治的文化战场。
　　
　　挖出来后，发现和艺术毛关系没有。
　　
　　“宁昊拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。
　　
　　刀刀致命。
　　
　　不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“神圣”。
　　
　　玩“众人皆醉我独醒”身份认同的一帮人，当即全面崩溃，而后网络撒泼打滚。
　　
　　知名影评人、前《新浪潮》杂志主编许明远，以“理性批判”自居，常年撰文鼓吹“艺术无国界”。
　　
　　在微博发表长文《宁昊拒奖——网民的悲壮与狭隘：一场民粹绑架艺术的闹剧》，指责宁昊将艺术奖项政治化，拒奖是文化义和团式的自嗨，宁昊的行为证明东大艺术家仍困在受害者的叙事里，缺乏真正的文化自信。
　　
　　网民的评论更是阴谋论，最后反问“金熊奖是文化殖民，欧洲三大呢，东大导演为什么还要甘之如饴，我们是奴隶吗？”
　　
　　沉默还好，跳的越欢，质疑开始从柏林电影节往欧洲三大延烧
　　
　　沈三通又休息了两天。
　　
　　到处都是衣物碎片，客厅、阳台、卧室.
　　
　　丝袜破碎了多条，一条裙子落在沙发上，从领口撕成了两半。
　　
　　大幂幂做好了充足准备，却溃不成军。
　　
　　容光焕发又踉踉跄跄，主动投降，战斗才停止。
　　
　　沈三通风轻云淡、神清气爽，哪怕奔三的人了，战力不减。
　　
　　小助理见怪不怪，早就习惯，她提醒自家老板：“宁昊等着呢。”
　　
　　沈三通：“等什么？”
　　
　　小助理：“想和你当面道歉。”
　　
　　沈三通：“不必了。”
　　
　　多少年的事了，沈三通不是很在意，也没针对过他。
　　
　　小助理：“你这样他肯定不放心。”
　　
　　沈三通想了想，登上微博，转发了宁昊一条宣传《无人区》的微博，包场支持。
　　
　　“《无人区》首映礼提醒我一下。”
　　
　　沈三通要推动《无人区》多卖点票房。
　　
　　宁昊拒奖和蹭红毯、毯星之类是一个道理。
　　
　　国内明星不用在乎外面评价，好评恶评无所谓，只要能在国内带来流量和热度就可以。
　　
　　只是蹭红毯行为，因为娱乐圈一直以来的认知惯性，潜意识迎合日耳蛮标准，没法当场打脸，践踏日耳蛮标准。
　　
　　可目的是一样的。
　　
　　都是为了谋取国内利益。
　　
　　宁昊打脸之后，很多同行会发现，其实没有什么代价。
　　
　　如果《无人区》票房大卖，总会有人模仿。
　　
　　这方面沈三通相信国人的生命力，只要给条路，能把草坪蹭没了。
　　
　　次数多了，这些电影节也就习惯了，也会慢慢享受。