第96章 国内反响

第96章 国内反响 (第1/2页)

邵琦写了这样一篇文章，《在1986，重提拉美现实主义》。
　　
　　文章中她详细阐述了余切和马尔克斯之间的对话，并得出结论：“为什么余切要强调拉美现实主义？因为他认为那些惨剧有历史原型，这是为了强调不要忘记拉美发生过的苦难。”
　　
　　“为什么今天要再一次提到？因为这一类文学在国内发展得有些偏离方向了，一些人误以为马尔克斯是一个讨好西方从而获得成就的作家，也跟着去学，其实从来不是这样。”
　　
　　那么，如何才能获得西方的尊重？
　　
　　这个问题在大陆文坛被反复提起。在余切拿到了芥川奖之后，又在美国闯荡出名声……人们想要看到更多的中国作家走出海外，看看他们的成色。
　　
　　大陆文坛发展到现在，已经开始不满足于仅仅在国内有所成就了。
　　
　　在美国有很多中国作家在闯荡，只是尴尬的是，他们大多不能在美国拥有影响力，又要维持生计，不得不产出一种叫“留学生文学”的东西，拿给大陆读者看。
　　
　　这种现象在女作家当中尤其频繁出现。因为他们不像男作家那样，更直接的察觉到西方人的排斥。
　　
　　女作家查建颖和王安亿两人在美国游学时，写出来的文章很明媚。与此同时，诗人北岛却不停的在西方流浪，他不断的被西方大学撤职，然后又去下一个地方。
　　
　　他有一天受不了了，决定回到中国来。然后被驱逐出境，辗转很久后在港地住下。
　　
　　北岛的经历还没结束，他在新世纪为了宣传自己的新书，来大陆回答“年轻朋友们”的问题。
　　
　　当时，北岛以为他会像八十年代那样，“大雪天，大学生们冒着冰夹雪来听他讲话，回来后满脸都是冰碴子，心里却十分温暖”……
　　
　　结果北岛面对的是九零后，零零后们的嘲讽：叛徒。
　　
　　这让七十多岁的北岛破防了，再也不愿回来。
　　
　　邵琦不知道几十年后会发生的事情。但她隐隐觉得，赢得美国人的尊重，首先要赢得中国人的尊重。
　　
　　为什么美国人不看我们的？为什么我们的文学家，要面临“出口转内销”的窘境？
　　
　　邵琦把余切《地铁》发表之后，美国第一大出版商哈珀对他毕恭毕敬的情况写在文章上：
　　
　　“余切几乎每天都在吵架，其实我认为那是一种单方面的训斥，他让美国出版人们哑口无言，让西语的超级经纪人，也不得不在摔门而出后，很快又宣称‘一切无事发生’。”
　　
　　“他写的是什么？是华裔，是印第安人，是对美国的批判！他其实写的是中国人眼里的美国，美国人反对美国人。可见，美国宁可听有见解的训斥，也不愿意听那些赞美的废话。”
　　
　　这文章发回国内后，新化社的木青第一个看到了。
　　
　　“好！好啊！”他说。
　　
　　“我没看到余切在美国的后半段，真的是很可惜。”
　　
　　木青想来想去，把这文章选取内参，也送上去。
　　
　　不料，在文章中余切碰到的各种经历，让大佬们很感兴趣。他们只想说：再多来点，再多来点！
　　
　　这文章又很快转发到《日报》和《文艺报》上。于是，文坛也诞生了一场小型地震。
　　
　　魔幻现实主义正在大陆流行，但没有什么比马尔克斯本人来否定更加滑稽了。
　　
　　因为马尔克斯自己是热爱哥伦比亚的。
　　
　　在马尔克斯和余切的对话中，有一句他自己的自述：“我的根本目的是借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当做现实来表现。”
　　
　　这和当年余切《拉美现实主义》中所述是一样的。
　　
　　这一年的年末，文学研究院又开始招生。教学开始前，来自全国各地的青年作家纷纷表示，自己最想要学习的，最洋气的写法就是魔幻现实主义。
　　
　　作协主席王濛见状道：“是时候遏制住这一股奇怪的写作风气了。从前我误以为马尔克斯对他的民族有偏见，宝岛那个作家李傲也说，不出卖自己的民族无法获得诺奖……不是这么回事！”
　　
　　“马尔克斯热情歌颂他们民族的解放者，他只是对当下表示不满，却又亲手挖掘出了现场，而且和总统是战友。我们对他有太多误解，他的赞扬和怜悯，远远多于他的批评。这个人是个好人，他没有变质。”
　　
　　王濛这一句话为魔幻现实主义定了性。
　　
　　作家们纷纷讨论，到底怎么用这个写法，才能不显得“过”。
　　
　　八十年代，大陆有很多这种“过不过”辩论。
　　
　　比如，养七只鸡是农民，那么，养八只鸡如何呢？
　　
　　不好意思，这就是资本家了。
　　
　　于是有一个“七上八下”的说法，就是说你养鸡超过了八个，你就“过”了。由于什么都在摸着石头过河，所以什么都在拿出来讨论，这是不是过了？
　　
　　而且每隔一段时间，这个度还会变化。有可能之前“过”的，现在不至于了。之前“不过”的，现在要打上补丁。
　　
　　“看来，谁来掌握这个魔幻现实主义的‘度’就是个问题。他说过了，就是过了，他说不过，就是不过。”
　　
　　余桦看到了文学院的一则告示，忍不住对旁边的管谟业道。
　　
　　他又感慨道：“但是，这个位置也不好做，看起来风光，实则小心翼翼的，多少年后都要被翻出来仔细查。”
　　
　　余桦已经从小县城提前搬来首都了，并且和他的妻子离了婚。如今他在一个只有九平方米的出租屋里面居住，他是个快乐的单身汉。
　　
　　管谟业从军文艺毕业后，也在京城居住，他有老婆有孩子，但由于房间太小，老婆孩子都在老家。他和单身汉没什么区别。
　　
　　《红高粱》写出来后，管谟业算是赚了一笔大钱，声震文坛，可还是买不起房子。
　　
　　现在，管谟业半天不说话。
　　
　　余桦肘了管谟业一下：“你为什么不说话？是你不喜欢说话吗？”
　　
　　“我还能说什么？我已经出局了。”管谟业悲伤的说。
　　
　　他才开始走上这条道路，熟悉好地图，就换版本了。
　　
　　写东西肯定是越出格越好，越容易卖钱，有的人会顾及到自己的文字影响，但大部分人想不到那么远。
　　
　　余桦安慰管谟业：“你怕什么？你也来加入我们一心会，做余切的大弟子，说你的被他指点过。谁会来管你呢？”
　　
　　一心会？
　　
　　这个余切的书迷组织，现在成为一种流行趋势了，不管是倒爷、还是教师、或者是看过几本书的中学生，你问他，他都说“我是一心会的”。
　　
　　管谟业愣了一下，摇摇头：“没事，魔幻现实主义没有消亡，它只是变成了余切现实主义。”
　　
　　

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