第85章 大理（2/3）

第85章 大理（2/3） (第1/2页)

云南，大理，《去有风的地方》拍摄地！
　　
　　他住地方是民宿…
　　
　　没错，沈言已经进组。
　　
　　这部戏的导演，沈言找了杨阳担任总导演，李莫、田宇、曾庆杰做执行导演。
　　
　　杨阳还是很有水准的。
　　
　　《将夜》各种实景、空镜头…丝滑且美丽！
　　
　　很有美学效果！
　　
　　很多香港导演就不行了，尤其是朱锐斌…人送外号朱大灯。
　　
　　作为香港知名导演，朱锐斌的镜头下也出过不少爆剧。
　　
　　在港台“活动”时有《纵横天下》《武十郎》等剧，辗转内地后也有《青云志》《香蜜沉沉烬如霜》。
　　
　　其实，在《香蜜》中，有不少动不动就怼着演员脸部怼脸开大，甚至从脚往上头拍的奇怪镜头，不过，杨紫、罗云熙等人在剧中都扛住了镜头…
　　
　　随着《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》《星落凝成糖》等剧播出后，朱锐斌开始变本加厉。
　　
　　在《星落凝成糖》开播后，观众肉眼可见地发现，朱锐斌又添了一个“大灯”的爱好。
　　
　　为了达到氛围感的目的，朱锐斌更是将“大灯”这一工具发扬光大。
　　
　　《长歌行》《与君初相识·恰似故人归》《星落凝成糖》中就出没过不少大灯镜头。完全没有氛围感不说，大灯还亮得让人晃眼，毫无观剧体验。
　　
　　然后，有了大灯加特写，朱锐斌“三大宝”最后一宝就是旋转镜头。
　　
　　戏称‘滚筒洗衣机’旋转…
　　
　　旋转镜头+诡异特写+大灯的迭buff式镜头，真的足以将人送走，也丝毫看不出导演想要体现的镜头美学。
　　
　　甚至有剪辑师吐槽：剪完朱大灯的剧三个月没碰电脑，他有时候是在制造光污染！
　　
　　很正常的事情——亚视、无线台出身的导演，长期依赖棚拍模式，忽视实景拍摄的视觉效果，导致古装剧外景光影表现不足。这种创作惯性源于港台影视产业早期空间局限，即便进入内地拍摄仍沿用旧模式。
　　
　　这也导致他们至今遗留着在香港的小规模电视城里高速拍戏的“三点式固定机位”习惯，即能用固定机位拍完就少用运动镜头，能小幅度移动就不展开大动作，除了大场面需要移动组之外尽量少用，这才有了“滚筒洗衣机式拍摄手法”这种后期机械增加的伪运动镜头。
　　
　　反正沈言不可能找香港导演拍摄《去有风的地方》这类都市剧情片！
　　
　　哦，沈言是提前过来的…
　　
　　然后有媒体、记者特意赶过来采访他，聊《无双》的事情。
　　
　　沈言很直白：“我就是觉得剧本不错…”
　　
　　“倒也没什么烧脑的，庄导跟我说这个剧本借鉴了《非常嫌疑犯》，然后我就大概猜到了剧情…”
　　
　　“我本身就对伪钞挺感兴趣的…估计所有人都有兴趣，毕竟造钱诶！”
　　
　　顿了顿，沈言补充一句：“其实李问最真实的故事其实反而不那么有趣，无非是穷画家水平不行，又想钱想女人，最后成了杀人放火之徒而已。
　　
　　观众喜欢看的反而是李问编出来的剧情。这电影本身就证明了那句：假的做到完美，比真的更好。”
　　
　　“狡猾的罪犯总是试图粉饰自己的故事！”
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）