第280章 星火

第280章 星火 (第2/2页)

二、是否推动了电影语言或类型的创新。
　　
　　三、是否对香港乃至华语文化生态，产生了积极影响。
　　
　　“比如《民国时期的爱情》。”
　　
　　张国荣轻声说，“它在南洋的放映，让很多华侨后代，第一次知道父辈的故事。这在票房之外，有另外的价值。”
　　
　　“对。”
　　
　　赵鑫点头，“而这个价值，需要金像奖这样的平台，来确认和放大。”
　　
　　上午十点半，意外访客。
　　
　　是新加坡驻港领事馆的文化参赞，陈启明。
　　
　　四十出头，戴金丝眼镜，一口流利粤语。
　　
　　“赵先生，冒昧来访。”
　　
　　陈启明递上名片，“我们领事看了《民国》在新加坡的放映反响，很有感触。想请问，《槟城空屋》拍摄时，是否需要新加坡方面的协助？”
　　
　　赵鑫接过名片：“陈参赞的意思是？”
　　
　　“新加坡国家档案馆，收藏了大量英殖民时期的华工档案、口述历史。如果剧组需要，我们可以开放部分资料。”
　　
　　陈启明顿了顿，“另外，1965年建国时期的影像资料，包括李光耀先生的一些未公开讲话，也可以酌情提供。”
　　
　　这个橄榄枝，抛得有些意外。
　　
　　赵鑫沉吟片刻：“条件呢？”
　　
　　“没有硬性条件。”
　　
　　陈启明微笑，“如果一定要说，就是希望电影，能在新加坡首映时，办一场学术讨论会。请南洋的历史学者、华侨后代、年轻观众一起聊聊，我们如何记住过去，又如何走向未来。”
　　
　　“这个可以有。”
　　
　　“那就说定了。”
　　
　　陈启明起身，“资料清单，我下午派人送来。另外，”
　　
　　他走到门口，又转身：“新加坡政府，正在筹建‘亚洲电影资料馆’，想收藏《民国时期的爱情》的原始胶片和创作手稿。不知赵先生是否愿意捐赠一份？”
　　
　　赵鑫没有立刻回答。
　　
　　许鞍华轻声说：“阿鑫，原始胶片只有一份。”
　　
　　“可以复制。”
　　
　　赵鑫看向陈启明，“但我们有个要求：资料馆必须对公众开放，不能锁在库房里。要有定期的放映、讲座、学生工作坊。让这些影像活起来，而不只是文物。”
　　
　　陈启明眼睛亮了：“这正是我们想做的！新加坡是个年轻国家，我们需要用文化，来回答‘我们是谁’。赵先生，看来我们想到一块去了。”
　　
　　送走陈启明后，谭咏麟挠头：“新加坡这么积极？有点不对劲吧？”
　　
　　“很对劲。”
　　
　　赵鑫走到窗前，“新加坡1965年，被踢出马来西亚，被迫独立。他们最懂‘无根’的焦虑。现在他们经济起飞了，开始找‘魂’。《民国》和《槟城空屋》讲的，恰恰是南洋华人的‘根与魂’。他们需要这些故事，来建构自己的国家叙事。”
　　
　　“所以我们在帮他们？”张国荣问。
　　
　　“不，我们在合作。”
　　
　　赵鑫转身，“新加坡有档案，我们有创作能力。他们需要故事，我们需要史料。这是双赢。”
　　
　　他顿了顿：“而且你们发现了吗？日本、台湾、新加坡，亚洲这些地方，都在用各自的方式，回应同一个问题：在现代世界中，我们是谁？香港如果只盯着本地票房，就错过了参与这场大对话的机会。”
　　
　　中午十二点，食堂里的气氛，有些微妙。
　　
　　顾家辉和黄沾坐在角落，面前摊着《槟城空屋》的五首主题曲乐谱。
　　
　　但两人都没动筷子。
　　
　　“老顾，”
　　
　　黄沾罕见的严肃，“我昨晚想了想，《月光光》调子是广东民谣。我们得尊重这个事实。”
　　
　　顾家辉推了推眼镜：“你的意思是？”
　　
　　“电影里要明确交代：蔡国维在给黄月萍的信里写‘我用《月光光》的调子，填了首词，想让你谱钢琴曲’。而不是‘我写了一首歌’。”黄沾说，“历史剧，最怕的就是篡改细节。一个调子的归属，可能改变整首歌的意义。”
　　
　　“你说得对。”